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जेटीए – 60 के दशक के मध्य में एक मैला-कुचैला, दाढ़ी वाला यहूदी व्यक्ति – व्यथित, अस्त-व्यस्त लेकिन दुष्ट रूप से आत्म-संतुष्ट – को एक पुराने मित्र और परोपकारी के मैनहट्टन अपार्टमेंट में रात बिताने के लिए आमंत्रित किया जाता है। उस आदमी की कॉलेज-उम्र की बेटी के शयनकक्ष में, वह उसकी पैंटी की एक जोड़ी को अपने सिर के ऊपर रख देता है और नग्न पोलेरॉइड्स पाने की उम्मीद में उसकी दराजों की तलाशी लेता है।

यह फिलिप रोथ के 1995 के उपन्यास “सब्बाथ्स थिएटर” का एक दृश्य है और अब अभिनेता जॉन टर्टुरो और न्यू यॉर्कर लेखक एरियल लेवी द्वारा एक मंच रूपांतरण है। टर्टुरो ने सब्बाथ की भूमिका भी निभाई है, जो एक धोबीदार कलाकार है जो 60 के दशक में अपने आक्रामक कठपुतली थिएटर के लिए सबसे ज्यादा जाना जाता है – और पाठकों के लिए सबसे ज्यादा जाना जाता है, शायद, रोथ के सबसे प्रतिकारक चरित्र के रूप में। कभी-कभी शाब्दिक रूप से, सेक्स में सराबोर, यह नाटक संभोग के एक हिंसक दौर से शुरू होता है और चरमोत्कर्ष, जैसे कि दो पुराने प्रेमियों को अपने संबंधों को याद करते हुए होता है।

लेकिन अगर किताब केवल सेक्स के बारे में होती तो शायद उसे राष्ट्रीय पुस्तक पुरस्कार नहीं मिल पाता। यह शोक पर एक कोमल ध्यान भी है: सब्बाथ की क्रोएशियाई मालकिन, ड्रेंका बालिच की मृत्यु हो गई है, साथ ही उनकी मां, उनके भाई और उनके करियर की भी मृत्यु हो गई है। “और प्यार और हानि के अन्य प्रकार भी हैं: उनके परिवार और उनके स्वास्थ्य और उनकी युवावस्था और उनकी पौरुष क्षमता के शोक के बारे में,” लेवी ने मुझे बताया जब हमने इस सप्ताह की शुरुआत में बात की थी।

एक पत्रकार के रूप में, लेवी अक्सर इस बात पर प्रकाश डालते हैं कि कैसे सेक्स और लिंग मशहूर हस्तियों और हाशिये पर मौजूद लोगों दोनों के जीवन को आकार देते हैं। उनका 2017 का संस्मरण, “द रूल्स डू नॉट अप्लाई”, मंगोलिया में असाइनमेंट के दौरान एक होटल के कमरे में उनके गर्भपात पर एक पुरस्कार विजेता निबंध के रूप में शुरू हुआ, जब वह 19 सप्ताह की गर्भवती थीं, और उनकी विघटित शादी पर एक चिंतन में विस्तारित हुई और सड़कें नहीं ली गईं.

न्यू ग्रुप का “सब्बाथ थिएटर” का रूपांतरण 1 नवंबर को शुरू हुआ और मैनहट्टन के पर्सिंग स्क्वायर सिग्नेचर सेंटर में 17 दिसंबर तक चलेगा। टर्टुरो (जिन्होंने “द प्लॉट अगेंस्ट अमेरिका” के एचबीओ रूपांतरण में एक और रोथ चरित्र, सनकी रब्बी लियोनेल बेंगल्सडॉर्फ की भूमिका निभाई) मिकी के गंदे, मोहक आकर्षण का वास है। एलिजाबेथ मार्वल ने ड्रेंका और उनके जीवन की अन्य महिलाओं की भूमिका निभाई है, और जेसन क्रैविट्स ने पुरुषों की भूमिका निभाई है।

यह नाटक मिकी की फटी हुई बढ़ई की पैंट जितना गंदा है, लेकिन मार्मिक भी है: जब सब्बाथ द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान युद्ध में हारे हुए अपने मृत भाई के सामान को पालने में रखता है, तो यह उस हिंसा और नुकसान की प्रतिध्वनि है जो हाल के हफ्तों में भारी हो गई है हमास ने 7 अक्टूबर को इजराइल पर हमला किया और 1,400 लोगों की बेरहमी से हत्या कर दी – ज्यादातर नागरिक और कई पूरे परिवार – और लगभग 240 और लोगों को पकड़ लिया, जिन्हें रेड क्रॉस के दौरे या चिकित्सा देखभाल के बिना गाजा में रखा जा रहा है।

 

उपन्यासकार फिलिप रोथ 5 सितंबर, 2005 को वॉरेन, कनेक्टिकट में अपने घर पर एक स्क्रीन वाले तंबू के अंदर बैठे हैं। (एपी फोटो/डगलस हीली)

लेवी और मैंने रोथ जैसे सर्वोत्कृष्ट यहूदी लेखक को अपनाने, त्रुटिपूर्ण नायकों की अपील और टर्टुरो जैसा एक इतालवी अभिनेता एक और रोथ परिवर्तन अहंकार की यहूदी आत्मा को कैसे पकड़ लेता है, इस बारे में बात की।

इस साक्षात्कार को लंबाई और स्पष्टता के लिए संपादित किया गया था।

डब्ल्यूबहुत कम अपवादों को छोड़कर, रोथ के काम का रूपांतरण उतना सफल नहीं रहा है। क्या आप सहमत हैं और क्या आप इस बारे में सोच रहे थे कि आप सामग्री को अलग तरीके से कैसे देख सकते हैं?

खैर, मेरा मतलब है, मैंने कभी भी कुछ भी अनुकूलित नहीं किया। रोथ को ठीक से अपनाना संकटों की कई संभावनाओं में से एक जैसा था। रोथ मेरे साहित्यिक भगवान हैं। जिस तरह से वह भाषा का इस्तेमाल करते हैं वह मुझे सबसे ज्यादा पसंद है। हो सकता है कि उन्हें मेरा यह कहना पसंद न आया हो, क्योंकि जाहिर तौर पर वह यहूदी लेखक नहीं, बल्कि एक अमेरिकी लेखक होने पर बहुत जोर दे रहे थे, लेकिन कोई भी उन लोगों की भाषा की लय को नहीं पकड़ पाता है, जिनकी पहली भाषा येहुदी है और फिर वे अंग्रेजी की ओर रुख करते हैं। जिस तरह से वह उन लय, उस हास्य का उपयोग करता है। सांस्कृतिक परिचय भाषा और कथानक में उनकी निपुणता, विडंबना और उनकी कल्पना के स्तर, उनके खेलने की भावना के स्तर और जिसे वह “सब्बाथ थिएटर” कहते हैं, उसके लिए उनकी सराहना के लिए मेरी सराहना में एक शक्तिशाली अतिरिक्त है। अस्तित्व का पक्ष।”

जॉन टर्टुरो द न्यू यॉर्कर के साथी लेखक हिल्टन एल्स की सिफारिश के माध्यम से आपके पास आए। मुझे अपनी लेखन प्रक्रिया के बारे में बताएं. आप दोनों किस बात पर सहमत और असहमत थे – यदि आप असहमत थे?

ओह, पहले कुछ वर्षों तक, हम हर बात पर एक तरह से सहमत थे। यह महामारी थी, इसलिए हम ज़ूम पर आगे-पीछे जा रहे थे। महत्वपूर्ण चीजें क्या थीं, इसके बारे में हमारे पास एक बहुत ही संरेखित दृष्टिकोण था। आप बस इतना बता सकते हैं कि कुछ हिस्से नाटकीय रूप से काम करने वाले थे और कुछ हिस्से नहीं, और फिर एक बार हमने रिहर्सल करना शुरू कर दिया, इस पर दो साल तक एक साथ काम करने के बाद और फिर जनवरी 2023 में लंदन के नेशनल थिएटर में इस कार्यशाला में गए – एक बार हम इससे उबर गए, हमें इस बात की बेहतर समझ होने लगी कि नाटकीय रूप से क्या काम करेगा। जॉन के लिए अविश्वसनीय चुनौती अपने प्रदर्शन पर काम करना और स्क्रिप्ट पर विचार करना था, क्योंकि हर बदलाव का मतलब एक नई चीज़ होती है जो आपको सीखनी होती है [as an actor].

एक पत्रकार नाटककार बनना कैसे सीखता है? क्या कोई ऐसा था जिससे आप यह सीख रहे थे कि यह कैसे करना है?

मैं इसे लेकर बेहद चिंतित और असुरक्षित था।’ जॉन जानता था कि मैंने कभी कोई नाटक नहीं लिखा। उन्हें ऐसे कई नाटककार मिल सकते थे जिन्होंने ऐसा किया होता, लेकिन जिस तरह से मैंने उन्हें यह समझाते हुए सुना है वह यह नहीं चाहते थे कि कोई ऐसा व्यक्ति आए जो आकर कहे, “मुझे पता है कि नाटक कैसे लिखना है। मैं हूं।” इसे फिर से लिखने जा रहा हूँ।” वह रोथ की भाषा का उपयोग करना चाहता था। हम बमुश्किल मंच निर्देश लिखने जा रहे हैं, मंच निर्देश काफी हद तक रोथ के लेखन से लिए गए हैं। जॉन के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात किसी ऐसे व्यक्ति को ढूंढना था जो रोथ-श्रद्धालु हो, और फिर हम एक-दूसरे के करीब आ गए, हम बस एक-दूसरे को पसंद करने लगे। हमें किताब के वही हिस्से पसंद आए और हम दोनों को लगा कि किताब एक प्रेम कहानी है।

‘द प्लॉट अगेंस्ट अमेरिका’ के एक दृश्य में जॉन टर्टुरो। (स्क्रीन कैप्चर: यूट्यूब/एचबीओ)

तो, मैंने यह करना कैसे सीखा? मुझे पता चला कि कहानी सुनाना ही कहानी सुनाना है। और साथ ही, जॉन ने मेरा मार्गदर्शन किया, जॉन जानता है कि नाटक क्या होता है, और मैंने भी किया [the director] एक बार जब हम रिहर्सल में थे तो जो बोन्नी ने प्रक्रिया के दौरान मेरा मार्गदर्शन किया।

आपने रोथ के प्रति अपनी आत्मीयता के बारे में बात की। क्या “सब्बाथ थिएटर” के बारे में कुछ ऐसा था जो विशेष रूप से उन चीजों से जुड़ा था जिनके बारे में आप हमेशा लिखते और सोचते रहे हैं?

मैंने एक ओर घरेलूता और आराम, रिश्तेदारी और सुरक्षा के लिए मौलिक मानवीय प्रेरणाओं के बारे में काफी कुछ लिखा है, और दूसरी ओर रोमांच और नवीनता और उत्तेजना के बारे में – उन परस्पर विरोधी ध्रुवों के बारे में जिनके बीच मनुष्य फैला हुआ है। और सब्बाथ के दायरे में यह बहुत कुछ है। और जॉन और मैं दोनों दुःख के चित्रण के बारे में बहुत परवाह करते थे और कैसे कभी-कभी मृत आपके लिए जीवित लोगों की तुलना में अधिक वास्तविक हो सकते हैं, और कैसे, जैसे-जैसे आपकी उम्र बढ़ती है, आपके जीवन में लापता लोगों की संख्या बढ़ने लगती है।

और फिर केवल सेक्स के बारे में ही नहीं, बल्कि शरीर के बारे में भी सोचना पड़ता है। “सब्बाथ थिएटर” में मानव शरीर के अंदर रहना क्या है, इस पर बहुत सारे अद्भुत ध्यान हैं। मुझे लगता है कि हम दोनों वास्तव में इन सबमें और जीवित बनाम मृत इंसान होने की पशु वास्तविकता में रुचि रखते हैं।

क्या आप किसी भी बिंदु पर चिंतित थे कि मिकी के कुछ अपराध – एक छात्र के साथ फोन-सेक्स स्कैंडल के बाद उसे एक विश्वविद्यालय में शिक्षण कार्य से निकाल दिया गया है, वह एक पुराने दोस्त से मिलने जाता है और अपने मेजबान की किशोर बेटी के ड्रेसर दराज को तोड़ देता है – क्या #MeToo के बाद के युग में उसे अविश्वसनीय बना दिया जाए? और दूसरी तरफ, क्या आपको लगता है कि यह नाटक किसी तरह से #MeToo रूढ़िवाद को पीछे धकेल रहा है?

मुझे लगता है कि, आप जानते हैं, हमने किताब से हर अपराध को शामिल नहीं किया है, लेकिन हमने बहुत कुछ डाला है। पुस्तक के बारे में द येल रिव्यू में एक सुंदर गार्थ ग्रीनवेल निबंध है जहां वह इस बारे में बात करता है कि वह स्नातक छात्रों को “सब्बाथ थिएटर” कैसे सिखाता है, और यह उसे परेशान करता है जब सवाल उठता है कि क्या एक नायक को नैतिक शुद्धता का उदाहरण होना चाहिए। कला इसके लिए नहीं है। इसका मतलब प्रचार करना नहीं है. यह कच्चा है. यह कला है। 20वीं सदी के मेरे कुछ पसंदीदा साहित्य में, नैतिक दिशा-निर्देश, संपूर्ण चीज़ का नैतिक मूल हमें याद दिला रहा है कि एक इंसान अपने सबसे खराब या सबसे विकर्षक आग्रहों और व्यवहारों से कहीं अधिक है। एक मनुष्य में अनेकताएँ समाहित होती हैं। यह अपनी संपूर्ण मानवता में मिकी है, और हम निश्चित रूप से उसे पवित्र नहीं करना चाहते थे। मेरा मतलब है, मुझे लगता है कि नाटक अभी भी काफी, काफी गंदा है।

मैं आपको आपके ही शब्द उद्धृत करने जा रहा हूं। मैं आपके द्वारा फिल्म निर्देशक निकोल होलोफसेनर के बारे में लिखी गई एक प्रोफ़ाइल को दोबारा पढ़ रहा था, और आपने उनके बारे में कुछ ऐसा कहा, जिसने मुझे सोचने पर मजबूर कर दिया, “ओह, यही कारण है कि लेवी ने ‘सब्बाथ्स थिएटर’ लिखा।” आपने लिखा: “निकोल होलोफ़सेनर इस प्रकार के प्राणी की ओर आकर्षित होती है: अजीब तरह से आकर्षक, जीवन से उलझा हुआ, और अपने सर्वोत्तम हितों के ख़िलाफ़ विरोध करने में असमर्थ।

कितना फनी है। हाँ, यही बात है, है ना? वह मिकी सब्बाथ है। वह भयानक है. वह मिकी सब्बाथ है।

मुझे आपसे उस बात पर विचार करने के लिए कहना है जो मुझे लगता है कि दुनिया की सबसे उबाऊ बहस है, जो यह है कि क्या जॉन टर्टुरो जैसे गैर-यहूदी अभिनेता को फिलिप रोथ जैसे यहूदी लेखक द्वारा लिखित मिकी सब्बाथ जैसा यहूदी चरित्र निभाना चाहिए। क्या आपको इसके बारे में कोई शिकायत है?

मैं जॉन टर्टुरो से सांस्कृतिक रूप से जुड़ा हुआ महसूस करता हूं। अगर हमारे बीच आनुवंशिक ओवरलैप हो तो मुझे थोड़ा आश्चर्य नहीं होगा। मेरा मतलब है, यह ऐसा है जैसे भोजन अलग है, और उच्चारण अलग हैं, लेकिन यह एक ही चीज़ है, आप जानते हैं? विशेष रूप से जॉन मेरे लिए सांस्कृतिक रूप से बहुत पहचानने योग्य है। और, आप जानते हैं, उसने एक यहूदी व्यक्ति से शादी की है। वह एक यहूदी व्यक्ति के साथ बच्चों का पालन-पोषण कर रहा है। वह इसमें डूबा हुआ है। हम विदेशी नहीं हैं.

साथ ही, वह एक अभिनेता भी हैं। यह एक उपन्यासकार की तरह है, जो मैं नहीं हूं: वे अन्य वास्तविकताओं को जी सकते हैं। उनका काम ही यही है.

एक अदिनांकित तस्वीर में अभिनेता जॉन टर्टुरो। (मार्टेन डी बोअर/एनजेपीएसी के सौजन्य से)

मुझे कभी-कभी लगता है कि रोथ का पाठक वर्ग पुरुषों का क्लब है। मैं ऐसी महिलाओं से कम ही मिला हूं जो मेरी तरह उन्हें अपना आदर्श मानती हों। क्या आपको ऐसा लगता है?

मेरा मतलब है, उसके परिपक्व होने तक, [his] महिलाएं उतनी दिलचस्प नहीं थीं. वे पुरुषों की तरह पृष्ठ से बाहर नहीं आये। तो मैं समझ सकता हूं, आप जानते हैं, यह एक उपन्यास को पढ़ने जैसा है जिसमें महिलाएं पन्ने से बाहर नहीं आ रही हैं। यह बहुत अच्छा नहीं लगता. लेकिन फिर सब कुछ बदल जाता है: जब वह बड़ा होता है तो वह अविश्वसनीय रूप से परिष्कृत, सूक्ष्म लेखक बन जाता है जिसे एहसास होता है कि महिलाएं आधी मानव जाति हैं। “सब्बाथ्स थिएटर” अमेरिकी त्रयी से पहले का काम है [“American Pastoral,” “I Married a Communist” and “The Human Stain”]. तभी सब कुछ एक उत्कृष्ट कृति की तरह बनने लगता है, और तभी महिलाएं वास्तव में दिलचस्प हो जाती हैं। मैं ड्रेंका से अधिक समृद्ध, अधिक जटिल और आकर्षक तथा आकर्षक नायिका ढूंढने में किसी को भी चुनौती देता हूं। मेरा मतलब है, वह अपराजेय है।

इस लेख में व्यक्त विचार और राय लेखक के हैं और जरूरी नहीं कि वे जेटीए या इसकी मूल कंपनी, 70 फेसेस मीडिया के विचारों को प्रतिबिंबित करें।

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